1. Selected works include: Adagio Consolante (1902) Violin Sonata (published 1912) Präludium im gotischen Stil op.

Adagio Consolante (1902) Sonate pour violon (publiée en 1912) Präludium im gotischen Stil op.

2. During their recording sessions for the Brahms sonatas Nos. 1 and 3, he had to acquire medical attention.

Au cours des sessions d'enregistrement des sonates de Brahms – les numéros 1 et 3 – une assistance médicale fut nécessaire.

3. The first movement is in sonata-allegro form, and begins with a rhythmically flexible, unpredictable 6/4 melody in the violas and cellos.

Le premier mouvement est de forme sonate allegro, et commence par une rythmique souple, une mélodie imprévisible à 6/4 présentée par les altos et violoncelles.

4. After an introduction in Adagio (bars 1-22), the work in Allegro non troppo is further in sonata form, with the use in its development of theme inversion.

Après une introduction en Adagio (mesures 1-22), l'œuvre en Allegro non troppo est en forme sonate, avec l'utilisation de son développement d'une inversion de thème.

5. His Adagio for Strings, his Violin Concerto or his Piano Sonata remain forever part of the Americana, in the same way as the Empire State Building, the cinnamon doughnut, Road 66 or the Marx Brothers do.

Les liens privilégiés de Barber avec la France lui valurent d’être désigné, sur la recommandation d’Arthur Honegger et de Roland-Manuel, président du Conseil international de la Musique de l’Unesco en 1952.

6. He goes on to discuss the 'schizophrenic' nature of the quartet, in which Renaissance polyphony, Baroque fugue, Classical sonata-allegro form, and the developing variation of Schoenberg, among other elements, all coexist within 'the most expansive and indulgent harmonic vocabulary ever invented,' namely the highly chromatic, contrapuntal, late-Romantic tonal language of Strauss, Mahler, Reger, and the young Schoenberg.

Il continue en parlant de la nature « schizophrénique » du quatuor, dans lequel la polyphonie de la Renaissance, la fugue baroque, la forme sonate-classique et la variation en développement de Schoenberg, entre autres éléments, coexistent tous au sein « du vocabulaire harmonique le plus démonstratif et le plus indulgent jamais inventé », à savoir le langage tonal très chromatique et contrapuntique de la fin du romantisme de Strauss, de Mahler, de Reger et du jeune Schoenberg.